上官婉儿的指尖触到那冰冷铜环的瞬间，忽然想起了三百年后博物馆里的一件展品。
那是她七岁那年，父亲带她去看的“中国古代文仪器特展”。玻璃展柜里，一具青铜制的浑仪在射灯下泛着幽绿的光，解牌上写着“清乾隆年间，宫廷造办处仿西洋式样制”。她踮起脚尖也看不清楚，父亲便把她抱起来，让她贴着玻璃细看那些精密刻度。
“这些星星，和我们看到的是一样的吗？”的她问。
“一样的，”父亲，“只是看星星的人不一样了。”
此刻，璇玑楼第三层的暗室里，同样的幽绿光泽从青铜仪器的表面漫出来。上官婉儿的手指沿着铜环滑动，感受着上面凹凸的刻度——那不是中文，也不是满文，而是拉丁字母拼写的阿拉伯数字。十七世纪的欧洲文术语，被不识字的中国工匠忠实地复刻在铜面上，成为一种无人能解的密码。
“这是折射环，”她听见自己的声音，很轻，像是怕惊醒什么，“用来测量体高度的。我见过……在书上。”
张雨莲在她身后举着羊角灯，光线透过她微微发抖的手，在墙上投下摇曳的影。她们已经成功潜入了璇玑楼的核心区域，陈明远在外面的庭院里放烟花吸引注意，林翠翠在宴席上继续跳舞周旋。计划执行得近乎完美——直到她们站在这座文仪器面前。
“那个‘窥月镜’，就在上面。”张雨莲指着仪器的顶端。
那里，一截铜管斜斜指向屋顶的藻井，铜管的末端镶嵌着一块透明的晶体。不是玻璃，上官婉儿一眼就认出那是然水晶——纯度极高的白水晶，被打磨成透镜的形状。在羊角灯的映照下，水晶内部似乎有细微的裂纹在流动，像是活的。
“怎么取？”张雨莲问。
上官婉儿绕着仪器走了一圈。这是一具典型的西洋赤道式浑仪，主体由三个环圈组成：最外的子午环垂直固定，中间的赤道环平行于赤道，最内的时角环围绕极轴旋转。窥月镜就安装在时角环的顶端，随着环的转动而改变指向。
“需要同时调整三个环的角度，”上官婉儿喃喃道，“让窥月镜对准某个特定的体……”
“什么体？”
“不知道。”上官婉儿抬起头，透过藻井中央的圆形窗，看见一块夜空。今夜云层稀薄，几颗星隐约可见。但她不是文学家，无法从那片陌生的星图里读出任何信息。
张雨莲沉默了一瞬，忽然：“还记得我们进来之前，在楼下看到的那幅画吗？”
上官婉儿点头。璇玑楼第二层的楼梯转角处，挂着一幅巨大的绢本设色——《唐明皇月夜游图》。画中唐明皇站在高台上，仰头望着上一轮满月，月中有隐约的楼阁人影。那画本身并无特别，特别的是画幅边缘的题跋，不是诗文，而是一串奇怪的符号：
○●○○●○●
“那不是画，是星图。”张雨莲，“○是亮星，●是暗星。我数过了，一共七颗。在西洋文里，那是昴星团——七姊妹星。”
上官婉儿猛地转身，盯着那具浑仪。昴星团，二十八宿中的昴宿，西方称为pleiades。秋季的夜晚，昴星团在黄昏后出现在东方空。而现在——
“现在是什么时辰？”
“刚过戌时。”张雨莲答。
戌时，晚上七点到九点。秋季的戌时，昴星团刚刚升起，高度角大约二十度，方位东偏北。上官婉儿的心跳骤然加速。她蹲下身，在浑仪的底座上找到了两个调节旋钮，一个标着“赤经”，一个标着“赤纬”。这是清代仪器上罕见的英文标注，笔迹潦草，像是后来被人用刀刻上去的。
她的手指触到那些字母时，忽然感到一阵战栗——那是二十一世纪的笔迹。有人和她一样，从三百年后来到这里，在这具仪器上留下了痕迹。
“你调赤经，”她对张雨莲，“我调赤纬。把窥月镜对准东偏北二十度仰角。”
“你怎么确定是这个角度？”
“我不确定，”上官婉儿的手已经在转动旋钮了，齿轮咬合的声音细微而清脆，“但如果那个留下刻痕的人和我来自同一个时代，他就会用我们都能理解的方式——昴星团，秋季的象征，七颗星的图案。那个题跋不是给古人看的，是给‘我们’看的。”
赤纬环缓缓转动，窥月镜的指向随之改变。张雨莲同时调整着赤经环，羊角灯被她放在地上，光线从下方照亮仪器，把两个饶影子拉得很长。她们的动作必须完全同步，否则环与环之间的咬合就会错位，卡死整个机构。
上官婉儿数着自己的心跳。一下，两下，三下。璇玑楼外隐约传来烟花的爆裂声，陈明远正在庭院里表演他的“西洋奇术”——硫磺、硝石、木炭的简单混合，在这个时代却足以让所有人瞠目结舌。她知道那只能争取几分钟，最多十分钟。
窥月镜的指向终于固定了。但什么也没有发生。
上官婉儿咬住下唇。她漏掉了什么？星图，昴星团，窥月镜——等等。
“月相，”她忽然，“今是农历几日？”
“九月十六。”张雨莲答。
九月十六，月亮在白升起，日落时已经在顶附近，此刻正缓缓西沉。而昴星团在东方升起。月与昴星团，此时正隔着整个空遥遥相对。
月。
她想起探查阶段发现的线索——与“月”有关的西洋文镜。
“不是昴星团，”上官婉儿，“是月亮。”
“什么？”
“那个题跋，那七个符号——○●○○●○●——不是星图，是月相。”她飞快地回忆自己曾经读过的文常识，“初一是朔，完全看不见，应该是●。初七初八是上弦月，半圆，○一半亮一半暗，符号无法表示半亮半暗，只能用○代替亮的那一半——那这个序列，从初一开始排……”
她在心中默算。初一●，初二到初六逐渐变亮，符号无法精确表示，只能用○和●的组合来暗示趋势。而第七个符号●，是初七？不对——
“九月十六，”她喃喃道，“十六的月相，应该是满月，全部○。但那七个符号的最后一个是●。所以不是月相。”
她陷入死局。
张雨莲忽然：“你看这个。”
她指着浑仪底座上的一行字。那行字刻在铜面上，被多年的氧化层覆盖，几乎辨认不出。上官婉儿凑近了，用袖子擦拭，勉强读出几个字：
“乾隆三十八年……钦监……西洋……”
乾隆三十八年。公元1773年。那一年发生了什么？上官婉儿努力回忆自己读过的清史——那年，耶稣会士钱德明在乾隆的支持下，开始绘制《乾隆十三排图》，那是中国历史上最精确的亚洲地图。那年，钦监的西洋传教士们仍在用哥白尼之前的文学为皇帝推算历法。那年——
那年，和珅刚刚被乾隆提拔为户部侍郎，开始在政坛崭露头角。
而这座璇玑楼，这具浑仪，是在那一年建造的。
“我不懂，”上官婉儿，“这不通。如果这具仪器是西洋传教士监制的，那它应该符合欧洲的文学知识。但欧洲文学在十八世纪已经相当精确了，为什么要用这种复杂的密码来保护一个窥月镜？”
“也许，”张雨莲的声音很轻，“他们要保护的，不是窥月镜本身。而是窥月镜能看到的东西。”
上官婉儿抬起头，透过窥月镜的镜头，看向藻井的窗。那截铜管现在对准的是一片虚无的夜空，什么也看不见。但如果……如果窥月镜不是用来对准体的呢？
她忽然想起一个细节。在进入璇玑楼之前，她们经过第二层时，她注意到那幅《唐明皇月夜游图》的悬挂位置有些奇怪——它不在墙壁的正中，而是偏左大约一尺。当时的她没有多想，现在想来，那个偏移量，正好对应着——
“墙后面有东西。”她。
两人对视一眼，同时起身，走出暗室，回到楼梯转角的那幅画前。上官婉儿伸手去掀画轴，张雨莲却拦住她：“心。”
她从发间拔下一根银簪，轻轻挑起画布的边缘。画轴后面，墙壁上有一块砖的缝隙比其他的略宽。张雨莲用簪子探进去，撬动，那块砖竟然缓缓向内陷去，露出一个黑洞洞的方孔。
孔里，静静躺着一具铜制的型望远镜。
它比寻常的望远镜短得多，只有成人臂的长度，镜筒上刻着精美的缠枝花纹，目镜端镶嵌着一圈青金石。最奇异的是物镜端——不是单片的透镜，而是一个复杂的镜头组，最外面的一块呈淡紫色，在羊角灯的光线下反射出奇异的光晕。
“这是……”上官婉儿的手停在半空，不敢触碰。
“消色差透镜，”一个声音从楼梯下方传来，“十八世纪光学工艺的巅峰。三片式复消色差，直到两百年后才被重新发明。”
两人猛地回头。
楼梯的阴影里，站着一个人。不是和珅，不是守卫，而是一个她们从未见过的中年男子。他穿着深青色的长袍，面容清瘦，眼神却亮得惊人，像是暗夜里的两簇火。
“你是谁？”张雨莲的手已经按住了袖中的匕首。
“我？”那人轻轻笑了一声，走上楼梯，走到羊角灯的光线里，“我叫戴进贤。或者，三百年前，有人叫我这个名字。”
他伸出手，从墙洞里取出那具望远镜，动作轻柔得像是在抚摸爱饶脸颊。
“我等了这么久，”他，“终于有人能看懂那幅月相图了。”
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