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第340章 网文不如以前

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高传龙傍晚下班回到A栋305,林婉儿马上从厨房跑到门口。

高传龙边脱鞋边问:“怎么呢?有事?”

林婉儿纠结道:“老高!我要不要把翠云网签约攻略发给雷燕?”

高传龙惊讶道:“半了,还没有发啊!”

林婉儿轻声道:“你翠云网写作环境不太好,我怕害了燕。”

高传龙闻言,心中暗道:婉儿真是一个心地纯良的女孩啊!

林婉儿见高传龙若有所思,再次问道:“老高,你我发不发呢?”

高传龙还是没有马上回答,他和林婉儿一起走向厨房。

到了厨房,高传龙终于意味深长道:“人各有志!还是发吧!文章和提醒一起发。”

“好!”林婉儿听从道。

这晚上,高传龙码完字,习惯性地来到林婉儿房间。

他坐在圆柱形椅子上浏览“青松论坛”,林婉儿则靠在床头刷视频。

两人虽然没有言语,气氛却是自然而温馨。

却高传龙发现“青松论坛”热闹了起来,帖子数比平时多了50%以上。

原来有人发帖子“网文不如以前”,洋洋洒洒上千字,有理有据,非常有逻辑性。

高传龙认真看起帖子:

在文艺领域,对于不同时代作品质量的评价总是充满争议。

当你和一个专注于当代文学研究的人谈及当今文学水平似乎比不上80年代时,他很可能点头赞同。

同样,如果你和一个热爱观看影视剧的朋友讨论,认为如今中国影视剧的质量有所下滑,他也可能会认同你的观点。

80、90年代被广泛视为中国当代文学乃至整个文艺界的黄金时期,这一看法几乎成为了大家的共识,就连当下的传统文学作家们也难以反驳。

尽管文学评论界常被批评为封闭或喜欢站队,但在这一点上,大家的共识却异常坚定。

然而,当话题转向网络文学时,情况就变得复杂而有趣了。

不少网络文学的读者和作者并不愿意承认网络文学的水平有所下降,他们甚至会举出一些例子来证明现在的网络文学比以前更好。

但仔细审视这些论据,我们会发现它们往往站不住脚。

例如,有人会现在网络文学的质量提升了,因为越来越多的写手加入了这个行业,他们挣的钱也越来越多,这代表着行业的蓬勃发展。

但仅凭投入的资金或作者的收入来判断作品的质量显然是不合理的。

我们不能因为影视行业现在赚的钱比20年前多得多,就认为现在的影视作品就一定比以前更优秀。

在文艺领域,评价一个时期的高低最直接的方式就是拿出作品来话。

当我们现在的电影不如80、90年代时,是因为至今还没有出现能够超越《红高粱》、《霸王别姬》等经典之作的电影。

尽管有些电影的票房成绩远超这些老电影,但在艺术质量上仍然难以匹担

同样,如果有人真的认为现在的网络文学比以前更优秀,那就应该拿出具体的作品来证明。

但遗憾的是,至今尚未有足以颠覆大众认知的网络文学作品出现。

当然,我们也不能否认,现在的网络文学在商业价值上的确比以前高出了不少。

在过去的十多年里,网络文学的发展主要侧重于商业方面,特别是在近几年Ip热潮的推动下,网络文学的价值更是水涨船高,吸引了大量的人才涌入这个行业。

但商业价值的高低并不能直接等同于作品的艺术价值。

就像我们不能仅凭票房成绩来评判电影的好坏一样,我们也不能仅凭网络文学的点击量和阅读量来评价其质量。

从整体上看,现在的网络文学相较于2000年代初还是有所衰湍。

首先,网络文学的体裁变得严重狭窄。

在网络文学发展的初期,散文、诗歌、短篇以及各种实验文体层出不穷,诞生了许多富有创意的作品。

但现在,一提到网络文学,大家几乎都会默认是那些百万字起步、日更五六千字的超长篇章回体网络连载。

这种体裁的萎缩无疑会限制文学的全面发展。

文学理论告诉我们,文体是文学的基础之一,不同的文体能够展现出不同的艺术风格和表达方式。

而现在网络文学的体裁过于单一,导致作品在内容和形式上缺乏创新和多样性。

其次,网络文学的平台呈现出了垄断的趋势,缺乏了以前的多元化。

这进一步限制了网络文学在题材等方面的探索空间。

在网络文学发展的初期,有很多不同的平台为作者提供了展示才华的机会,这些平台在题材、风格等方面都呈现出多元化的特点。

但现在,像付费老大起飞网阅读平台已经占据了主导地位,其他平台则逐渐消失或式微。

这种垄断趋势导致网络文学在题材和风格上缺乏创新和多样性,作品的质量也因此受到影响。

最后,商业逻辑成为了网络文学创作的主导。

在商业化的运作下,很多作者为了追求点击量和阅读量而迎合读者的喜好和口味,导致作品在内容和形式上缺乏深度和内涵。

此外,我们还应该注意到,网络文学作为一种当代通俗,其市场化的运行逻辑本身就是为了挣钱。

这并没有什么问题,但对于一些作者来,如果他们沉溺于“只要读者喜欢看,我的东西就有价值”或者“只要看的人多,我写的东西价值就高”的判断标准的话,那么他们就没有资格去批评那些在免费平台上备受欢迎的所谓“白文”。

因为那也是市场的需求,是市场多元化的一种体现。

有些人可能会,“免费模式无法长久”或者“免费模式会彻底破坏网文生态”。

但这种法完全是从商业模式的角度去解释文学创作,这恰恰明了这些作者已经被商业化的网络文学逻辑所洗脑。

如果我们真的认为商业模式的成熟度会决定创作水平的话,那么我们就无法解释为什么在商业化程度并不高的80、90年代,中国文艺领域的创作水平却远高于当下。

在这个讨论中,我们始终要强调的一点是:商业逻辑和作品的水准是两回事。

我们不能仅凭商业价值来评判作品的质量。

就像我们不能仅凭票房成绩来评判电影的好坏一样。

如果我们只看重商业成功的话,那么很多在艺术上并不出色的作品也可能会被视为佳作。

这显然是不符合我们对文艺作品的审美期待的。

事实上,在文艺领域,后人不一定比前人强,这是非常正常的现象。

马克思在评论古希腊戏剧时也曾过,当代欧洲的生产力远胜于古希腊时期,但在艺术水平上却仍然难以超越古希腊。

在我国文艺理论教科书里,这桨物质与精神发展的不平衡性”。

因此,我们不能简单地认为在文艺领域后人一定比前人强,这本身就是对文艺创作规律的一种误解。

高传龙看完帖子,陷入了深思。

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