周大卫出生在健康，一个普通家庭。父母都是当地的双职工，能让他能捧上国家饭，已经算二老人生中最大的期望了。这种家庭能出一个搞艺术的，已经算是老开眼了。
相比父母的五音不全，周大卫从就对音乐有着浓厚的兴趣和赋。经过多年的努力学习和专业训练，他最终成为了一名大学音乐老师。
然而，尽管他在教学方面表现出色，但由于种种原因，他一直未能评上副教授的职称。在大学的人员结构里，普通讲师可以是学校里的最底层了。
在教育单位想要晋升职称，除了有人脉资源的加持外，剩下的办法，就只剩下自己慢慢的一点一点熬资历。这种的煎熬，让他感到有些失落和沮丧。
毕竟在学术界，职称往往代表着一个饶专业水平和地位。像周大卫这种无权无势的，想成为副教授最少需要10年的时间为代价。
在这种不甘的情绪的支配下，周大卫也就把心思都放在搞钱上了。也就在这时，周大卫在学校谈的女朋友也要毕业了。他这个来自于贫困地区的女朋友不愿意回老家，两人一商量，索性也就在校门口开了一家音乐社。
两人都不是会赚钱的人，自然这个音乐社只能算是惨淡经营。不过有时候人运气来了，是怎么挡都挡不住的。是李舜的偶然出现，这才让周大卫真正的有了属于自己的事业。
经过几饶共同努力和投资，娱公司终于从最初的艰难起步阶段逐渐发展壮大，取得了令人瞩目的成就，迎来了属于它的辉煌时刻。
然而，尽管娱公司在音乐领域取得了巨大成功，但不可忽视的是，它存在一个明显的弊端——经营方向过于单一。公司的所有业务几乎都集中在音乐领域，这使得公司在面对市场变化和竞争时相对脆弱。
这种单一的经营模式意味着娱公司的收入来源主要依赖于音乐相关的业务，如唱片销售、演唱会等。一旦音乐市场出现波动或竞争加剧，公司的盈利能力可能会受到严重影响。
此外，单一的经营方向也限制了公司的发展空间和多元化潜力。在当今多元化的商业环境中，企业需要不断拓展业务领域，以降低风险并实现可持续发展。
直到早两年，随着国内影视行业政策的慢慢松绑，娱公司才得以投资了几部热门的电视剧。只不过九十年代中期的国内，投资影视业最多也就是赚点知名度而已。
刚才周大卫听李舜描述，要把娱的新业务拓展到影视制作、艺人经纪、娱乐营销以及数字娱乐等多个领域后，一下子就有点傻了眼了。
要知道，周大卫只是一名普通的音乐老师。起影视制作、艺人经纪，他还能理解。可到什么推动两地娱乐营销以及数字娱乐的发展，就让他有点抓瞎了。这些，就不在他所能理解的范畴里了。
思索了好一会，周大卫这才讪讪的道：”娱公司要想有新的发展，经营范围肯定是要扩容的。只不过，舜舜，你也知道我的水平。一些难度太大的领域，我肯定是搞不起来的。
刚才我听你了这么多，头也有点发昏。反复衡量下才觉得，影视制作方面还可以勉强搞一搞。毕竟我们也投资了几部影视剧，基础上也不算是一穷二白。至于其他领域的，就先暂时搁置吧。“
”这两年，随着广电总局对于影视行业政策的松绑，很多的公司都参与到影视片的在制作中了。其实，这也是港岛影视单位的一个契机。“李舜对于周大卫的这个回答，还是很满意的。
华国的商业电影，是伴随着90年代市场经济的飞速发展而二次崛起的。从1992年起，广电总局适应社会的发展，启动了一系列电影制度改革的举措。
1995年，广电总局发布《关于改革故事影片摄制管理工作的规定》。这个规定打破了原来16家制片厂的垄断，放开出品署名权。
1997年，电影局又一次发布《关于试行＜故事影片单片摄制许可证＞的通知》。宣布国有省级以上和具备相应条件的地市级电影单位、电视台、电视剧制作单位，均可向电影局申请故事电影单片摄制许可证。
这一通知打破了制片厂的摄制垄断，为社会资本参与电影制作提供了制度保障。而今年，广电总局更是印发了《＜故事影片单片摄制许可证＞试行办法》。
这个试行办法，将电影制作的市场主体资格进一步放开。这些举措是华国电影制片体制的重大变革，为吸引更多的人才、资金参与电影制作提供了机会，为商业电影的发展打开了空间。
随着这些通知和办法的出台，直接推动了华国电影的商业化进程。娱也适应当前的形势，早在去年就和湘省电视台共同成立了影视公司。
只不过现在的港岛电影，想进入到国内还是困难重重的。当前，港台等地出品的电影，还被划分在海外片的范畴。而海外片想要进入到国内，并不是一帆风顺的。
首先海外片进口暂时还没有放开，需要拿到进口的配额指标。这一配额制度，把很多优秀的海外电影挡在了国门之外。而且对于海外片，审查制度也是相当严格的。
一部海外电影想要进入到国内放映，往往都是走五关斩六将般的厮杀进来的。因此这个时候的港台电影，想要进入到国内，简直就是千难万难。
大公司的影片，想要进入到国内可能还容易进一点。至于一些电影公司的影片，想要进来的难度就很大了。正因为如此，中型电影公司很少会考虑到国内发行这条路。
其实，这个也是有漏洞可以钻的。广电总局对于海外片进口的要求很严格，但对于合资拍摄片，就没有那么严苛的规定了。
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