随着诗社逐渐进入正轨，探春的“严苛管理”开始显现成效，成员们的参与热情越来越高。然而，尽管每个人都努力投入，大家的诗才参差不齐，且有些人更倾向于将诗社当作消遣之地，而非文化深耕的阵地。于是，诗社的创作氛围逐渐发生了微妙的变化。
就在此时，凤姐儿突然提出了一个“新的设想”：既然诗社的初衷是提升大家的文学素养，那就不妨“宽松一点”，让每个成员发挥自己的特长——无论是才情还是幽默感，甚至是奇思妙想。她认为，反正诗社已经脱离隶纯的“文人雅集”的传统定位，既然如此，就不如把它发展成一个“多功能平台”，既能满足大家的娱乐需求，又能赚钱，岂不是一举两得？
“大家各显神通，写点儿‘草根’诗歌，搞笑文案，或者情景喜剧，反正有趣就行，至于文化？你们放心，没人会关注的。”凤姐儿在一次诗社活动中笑着道，她话音未落，便引来了大家的哄笑。
“凤姐儿，你这是要把诗社搞成‘段子手’大赛了吧？”李纨一边笑着调侃，一边摇头，“我们可是想做高雅文学的，怎么能放低到这种地步？”
凤姐儿眨了眨眼睛，得意地道：“你们看，这诗社已经不再是那个清高的‘文人社’，而是个‘多元化’的文化平台。现在的年轻人，追求的可是轻松、搞笑、娱乐，咱们写些‘草根’诗歌，搞些‘奇怪’的题材，既能吸引眼球，又能为大家带来一些收入，为什么不呢？”
“你倒是会想法子。”探春不禁笑了，“不过，实话，我倒是对这些搞笑诗歌还挺感兴趣的。毕竟，文人就得赢自由’，如果真要做到‘高雅’，那还不如去读那些老掉牙的诗集。”
“不！我要坚持我的文学信仰！”宝玉突然插嘴，神情认真地道，“我才不搞这些低级趣味呢！我只写‘真挚’的诗！”
“你这‘真挚’的诗，哪次没把大家笑得肚子疼？”凤姐儿调侃道，“你以为你写的那些乱七八糟的情诗，真的很‘高莎吗？每次读你的诗，大家都忍不住笑。”
大家哄笑，宝玉无奈地撇嘴：“好吧，既然大家都喜欢笑，那我就陪你们一起笑。反正，无厘头的诗也能成为‘诗社经典’。”
随着凤姐儿的“宽松政策”出台，诗社的创作气氛变得更加轻松和随意。成员们开始纷纷发挥创意，不再拘泥于传统的诗歌框架。有人写出极具幽默感的诗句，形象生动，令人捧腹；有的人则将时下流行的俗语和俚语融入诗歌之中，诙谐幽默，颇具现代福
比如，探春为某次活动创作了一首诗，原本意图高雅，讲的是春的景色和人生的哲理，但被凤姐儿一口否定：“这诗太‘空’，没有人看得懂，来点实在的。”
于是，探春将诗歌修改成了这样：
“春风拂面花开了，
可我钱包还是瘪的，
明明好要发财，
为啥连个零头都没有？”
这首诗虽然有些玩笑成分，但依旧能体现出一些生活的无奈和幽默，极具“草根气息”。大家看后纷纷拍手叫好，认为这才是最贴近现实的作品。
李纨则创作了这样一首诗：
“赏心悦目与君共，
却不见你还欠我三百两，
咱俩的‘诗缘’怎么那么复杂？”
这首诗在调侃的同时，也反映了她自己对生活中事的细腻观察，文字虽然简单，却富有深意，恰到好处。
至于宝玉，他的诗歌依旧保持着“浪漫主义”的风格，只不过这次他并没有拘泥于高尚与文雅，而是创作了一首带有几分调皮和无厘头的诗：
“桃花盛开似火红，
我却把头栽进了水缸中，
你若问我何为诗，
我只回答：硬拼瞎凑。”
这一首，直接戳中了诗社成员们的笑点，大家看了之后纷纷笑作一团，认为这才是“诗”应有的态度——不拘一格，自由放飞。
而最令人捧腹的，还是凤姐的神作。她在一次集会上，以“财经管理”为主题，写了一首极具讽刺意味的诗：
“你们皆是‘诗人’，
而我则是‘财务’，
没见过谁这么‘诗意’地算账，
每次活动，连本带利都得要回来！”
她用这一首诗将自己的“管理思维”与“诗歌艺术”完美结合，既有搞笑成分，又透露出对“收款”的调侃，堪称诗社活动中的“黑马之作”。
随着时间的推移，诗社渐渐发展成了一个集娱乐、创意和商业于一体的“多功能平台”。不仅有搞笑诗歌，还出现了各种幽默文案、奇葩创意，甚至出现了“诗社畅销诗集”。这些作品虽然不再是传统意义上的“诗”，但却完全符合了凤姐儿的目的——既能吸引观众，又能赚钱。于是，诗社逐渐从最初的“纯文学活动”转变为了一场混合着娱乐与商业的盛宴。
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