不仅仅是绘画界的人，还有那些国画爱好者、收藏家，在看到纪录片中出现的安忆国画作品后，都讶然失声！
谢学海作为一名年轻的国画收藏家，对国画的研究当然非常深刻，不过话又回来，一般年轻的绘画收藏家，应该更对西方画更感兴趣，可偏偏谢学海就是痴迷国画，他认为国画蕴含的艺术韵味、深刻底蕴，是西方画比不上的，虽然在视觉冲击力上，国画似乎并不如西方画。
安忆由于她的画，多以那种色彩的完美运用与强烈的视觉冲击力而令人印象深刻，那种扑面而来的窒息美感，总是能够霸道地在一瞬间夺取欣赏者们的“芳心”，所以许多人，总是下意识忽略掉她在国画上的造诣。
可这一次，纪录片中不经意间展出的安忆国画作品，其水准之高、实力之强，简直令人难以置信！
谢学海原本对安忆的印象，就是一位超级才画家，然后就是她的绘画作品有价无市，哪怕实际上她作品的价格，是虚高的。
安忆的绘画水平再高，既然她还活着，那她艺术画作的价格，就肯定不能与那些已经去世的绘画大师相比，可是她那些艺术画作的价格，与当代的这些顶尖画家的画作价格相比，也只高不低。
这在谢学海这样的收藏家看来，是很不正常的，虽然有时候单纯地用一幅艺术画作的价值，来衡量一位画家的社会地位，显得太不“艺术”零，但有的时候，在许多收藏家看来，事情的真相就是这么简单。
安忆作品的价格越高，便越导致许多收藏家，想要去收藏她的画，不管怎么，安忆的画，确实美得令人心驰神往。
谢学海无法昧着良心，他不想要收藏安忆的艺术画作，只不过他有自知之明，以他的财力，哪怕去收藏一幅安忆的佳作，或许都会感到心痛，更不用那些可以名传千古的杰作了，那样的作品，或许只有那些真正的财阀后代，才能面不改色地为了它们，付出常人难以想象的价。
不过还好，他可以给自己心理安慰，对自己反正他更喜欢收藏的作品是国画，安忆的那种已然自成一派风格的作品，他不是很感冒。
而这一次，谢学海听安忆要参加这“王摩诘国画大师赛”时，他就充满了期待，尤其是在同时，还有章狂之这种狂人画家，在嘴上大放厥词，这真是吸引了许多眼球。
谢学海也欣赏过章狂之的国画，此人是有足够狂傲的资本的，因为他的画中，充满了一种自由、不羁的意境，还写得一手好狂草，喜欢他这种风格的作品的人，会非常喜欢，所以章狂之对自己艺术画作的销路，一点都不犯愁。
现在，章狂之的名气更大了，他最近好像也在憋足了劲，为这个比赛做准备，所以他那些挑衅的言论少零，其实很多人更期待安忆可以回应一下这位跳得很欢的家伙，但令人有些失望的是，安忆依旧只是专注自身，而非去通过抨击别人，来展现自己的存在福
其实许多人就因为安忆的这种低调，而对她充满了好感，同时也自然而然地站在了她那一边。
不得不，章狂之这种咄咄逼人、喜好大话的家伙，不是很得人心，只能他的确让自己的名气增加了不少。
谢学海本以为，安忆与章狂之之间的对决，会成为这次大赛最大的亮点，直到他看到纪录片中安忆的国画作品，他就惊呆了……
然后他便忍不住发了条围脖，是如果安忆随手画出来的国画，都是这种水准的话，那章狂之根本没有任何胜算，因为后者想要画出这种层次的艺术画作，就算尽全力，也许都没法画出来！
他发出去就感到有些后悔，觉得自己是不是太冲动了，贸然得罪一位着名画家，可不是什么明智的事情。
然而让谢学海万万没有想到的是，他的围脖，根本就没有翻起什么浪花，只是因为，几乎所有对国画有研究的人，都做出了这样的判断！
原本还有一些人对章狂之充满了臆想，但现在，除了某些不懂国画的人之外，大部分内行人士，都忽然产生了一种索然无味的感觉，某个结果，已经完全失去悬念了啊……
谢学海在发现这一点之后，不由自嘲，他之前居然还敢瞧安忆在国画上的实力，他看到围脖之中，有不少人询问他是如何下这样的结论的，便也忍不住为这些外行简单地科普了一下应该从哪几个方面去辨别一幅国画的好坏乃至真伪。
这第一个方面，自然就是对墨的浓淡干湿用法，简称“用墨”。在唐代张彦远《历代名画记》中曾提过：“运墨而五色具。”但关于这五色，并没有固定法，或焦浓重淡清，或是浓淡干湿黑，在此基础上，加之留白，合成“六彩”。
但无论如何，这段话都很浅显的描述了一个道理，即一幅合格的画作，对于用墨本身，是能看出明显层次的。
谢学海甚至还举了两个例子，直接拿出安忆的一幅国画，与另外一幅不知名画家的国画，进行了对比，他这样道：“那么从我画的圈处可以看出，左边这幅画可以很鲜明的就能数出五六种以上的墨色，其中最大的那个圈，能很明显的感觉到渐变，而其他部分，也分别能感觉到用墨时的干湿浓淡，再加之其间的留白，这便是符合上述的六彩。仅仅凭借这一个地方，就可以看出安忆大师深厚的国画实力。反观是右边，为什么我只画了一个圈呢？因为在这一个圈里，我们就能看见三种颜色，而在这个圈外也不过如此。它对于墨色的层次、渐染、浓淡没有任何能得出口的用法。所以，两下相比，右边这幅画作的价值绝对远逊于左边这幅。因为单单仅仅是这用墨，可以没有十数年乃至数十年的经验，就绝对无法掌握好的，安忆大师在国画上，绝对是下了苦功的。而我们在日常生活中，完全可以凭借这一点去猜测一幅画的好坏，乃至真伪。”
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