与国内铺盖地的新闻报道、街头巷尾热议不同，大洋彼岸的反应显得格外平静。
《红高粱》在海外的亮相，仅限于影展期间那寥寥几篇专业影评和媒体快讯。它像一颗投入深海的石子，激起的涟漪很快便消散在广阔的海面上。
对于大多数国外观众来，这部电影还只是一个陌生的名字。他们既无法在影院里看到它，也很难真正理解影片中那片红高粱地所承载的厚重情感与文化密码。
因此，在影片没有开始公映，真正的轰动效应还远未到来。
杨明此刻又回到了英国，开始继续忍受那阴雨绵绵，让人崩溃的日子。
公寓里，李莉懒洋洋靠在他怀里，享受着片刻的温存。她的手指在他的胸膛上轻轻画着圈，忽然开口问道：
“对了，咱们国家那部在国外拿了大奖的电影，你觉得好看吗？我看了下简介，心里好像不太想看呢。”
杨明低头看了她一眼，笑道：“正常。你觉得它‘不好看’，很可能不是指技术层面，而是因为它的风格。
简单来，它不是一个传统意义上的、以讲故事为主的电影。它更像是一幅浓烈的油画，或者一首狂放的诗。
导演想表达的，是一种原始、炽热、扑面而来的生命力，而不是一个逻辑严密、情节曲折的故事。如果你期待的是环环相扣的情节，那肯定会觉得‘没意思’。”
“那倒不是，”李莉摇了摇头，眼神里带着一丝认真和不解，“我是觉得……拍的太土了。把咱们国家的人或事，拍得也太……难看了。”
听到这话，杨明沉默了片刻。他能理解她的感受，这种“土”确实是很多国内观众的第一反应。
“你的‘土’，”他缓缓开口，“可能正是导演想要的。他是在用这种‘土’，来表达更深层的东西。
在他看来，这种‘土’代表着一种原始、粗粝、甚至有些野蛮，但又蓬勃旺盛、生生不息的生命力。这是我们民族性格中很重要的一部分，他想用这种‘土’，去冲击观众固有的审美。”
他看着李莉，试图让她理解这种独特的视角：“其实，正是这种充满华夏乡土特色的‘土’，反而让外国人觉得非常新鲜、非常有力量。
他们看惯了自己的城市和生活，突然看到这样一种完全不同的、来自土地的力量，会觉得震撼。所以它才能在国际上获奖。
你可以这样看，《红高粱》的‘土’，不是我们平时的‘土气’，而是一种刻意营造的、充满力量感的‘乡土美学’。它可能第一眼不讨喜，但就像一杯烈酒，越品越有味道。
那导演是学摄影出身的，非常善于利用光线来塑造氛围。他习惯用画面去叙事、去抒情，创造出一种独属于他的视觉美学。尤其是他对色彩的把控，那种浓烈到极致的红……我还是很佩服的。”
一个月后，杨明和庄佳慧通电话：“怎么样？热度下去了没？”
“降点了，”庄佳慧声音带着一丝疲惫，“但底子还在。你也知道，咱们国家太长时间没有在国际上拿得出手的东西了。好不容易出了这么一部电影，还拿了大奖，大家都跟打了鸡血似的，媒体不拼命鼓吹才怪。”
杨明“呵呵”一笑：“可以理解，可以理解。”他顿了顿，话锋一转，“我就是想问问你，要是现在，把那位张导演和女主角绯闻放出去，会不会惹火上身？”
电话那头传来一声轻笑，带着几分不屑：“能惹什么祸？不过是一个导演罢了，他算什么？充其量就是个有点名气的人物。放心吧，只要你觉得时机成熟，我这边立刻安排下一期刊物的封面……”
庄佳慧顿了顿，声音里透出一丝兴奋：“标题我都想好了——《红高粱》的红与黑，银幕内外的爱恨情仇。保准大卖。”
杨明琢磨琢磨，斟酌着措辞道：“我们要的是那种能让报亭前的路人看一眼就停下来，有掏钱包探究内容的冲动。
标题可以更通俗一点，比如：震惊！一部电影引发的情感风波！或者是：震惊！影坛爆出“高粱地”秘闻……”
杨明了几个震惊体标题，考虑到年代不同，他刻意避开了过于露骨的词汇。在这个年代，读者对“震惊”的感受更多来源于对“关系不一般”、“假戏真做”这类暗示的想象。
“标题我再想几个，”她在电话那头的杨明，“你的标题过于通俗，没有一点文学性，我觉得不好……但不可否认，好像更有冲击力？
我想用《红高粱》的红与黑，标题配上他们俩模糊不清暧昧照片，更符合时代特色，你觉得怎么样？”
“不错，”杨明声音沉稳，“如果你不想用我的标题，那么，我倾向于用《红与黑》。既点题，又有文学福但记住一点，不要写死，要留有回旋余地。”
“放心，”庄佳慧笑道，“我会用‘据’、‘知情人士透露’、‘坊间传闻’这些词，既吊足胃口，又能撇清我们。”
“配图呢？”杨明问。
庄佳慧呵呵一笑：“就用那张在高粱地里，两人拥抱亲吻背影照，图片光线暧昧，焦距故意虚掉，两饶轮廓若即若离。这种模糊不清的感觉，最能激发读者的好奇心，也更符合我们的杂志特色。你觉得怎么样？”
“不错，”杨明嬉笑道，“这张图片姜明星拍的够水准，确实够吸引人，应该能校”
“还有，”杨明补充道，“排版上要下功夫。红色要用到极致，让整个封面看起来就像在燃烧。内文结构我建议三段式：第一部分谈电影的艺术成就，显得我们客观公正。
第二部分，也是核心，深挖两饶关系，但要‘引而不发’。第三部分，拔高一层，分析这次事件对电影圈的影响。这样一来，整篇报道就显得有血有肉，又不失格调。”
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