录音室的空气里还残留着古琴与昆曲的余韵，岳川却已将一叠厚厚的《楚辞》手稿摊在调音台上，旁边是从湖北省博物馆借来的编钟采样U盘——青铜编钟的古朴音色，将成为《破界》专辑第三首歌《楚歌狂》的核心元素。
“楚辞的瑰丽、编钟的厚重，搭配电子乐的炸裂节拍，会是前所未有的听觉冲击。”
他插上U盘，屏幕上弹出一连串音频文件，“这是考古队用激光扫描技术还原的战国编钟音色，没有经过任何电子处理，保留了青铜的金属质感和历史的沧桑福”
夏晚晴戴上耳机，点击播放——编钟的“宫商角徵羽”依次响起，音色雄浑厚重，像穿越千年的战鼓，震得耳膜微微发麻。
“太震撼了，但怎么和电子乐结合？”她皱起眉，“编钟的节奏偏舒缓庄重，电子乐的节拍却快而锐利，强行搭配会像两个时空的声音在打架。”
岳川早已胸有成竹，调出电子编曲框架：“我打算用‘分层叠加’的思路。
主歌部分，编钟作为底音铺垫，搭配楚辞的朗诵，营造出战国战场的磅礴意境；
副歌部分，加入工业电子的重低音和鼓点，把编钟的音色用失真效果处理，变成‘电子编钟’，与你的声线形成‘古战场狂想’的反差福”
他点击鼠标，编钟的原始音色经过失真处理后，竟生出金属撕裂般的锐度，与电子鼓点完美契合。
夏晚晴拿起《楚辞·九歌·国殇》的歌词手稿，指尖划过“操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接”的字句，眼神渐渐变得凌厉。
她深吸一口气，跟着伴奏开口——主歌部分，她用低沉有力的声线朗诵歌词，编钟的厚重音色在背景里回荡，仿佛能看见战国将士浴血奋战的画面；
副歌切换时，她突然拔高声线，加入摇滚式的嘶吼，编钟的失真音色与电子节拍炸裂响起，“带长剑兮挟秦弓，首身离兮心不惩”的歌词在录音室里回荡，充满了破釜沉舟的狂放。
“停！”岳川突然按下暂停键，“副歌的嘶吼太刻意了，少了楚辞的‘狂’，多了浮躁的‘躁’。”
他调出编钟的泛音采样，“编钟的音色里有然的‘金石之气’，你的声线要顺着这份气走，不是硬喊，而是像编钟发声一样，从腹腔发力，带着金属般的穿透力。”
夏晚晴点点头，喝了一口温水润喉。这次她闭上眼睛，想象自己站在战国古战场，编钟为战鼓，楚辞为军歌，电子乐为漫风沙。
再次开口时，她的声线不再是单纯的嘶吼，而是带着编钟般的金属质感，雄浑中透着瑰丽，狂放里藏着悲壮。
岳川的指尖在调音台上翻飞，将编钟的失真音色、电子鼓的重低音、夏晚晴的声线分层处理，再叠加一层楚地民歌的采样（从湖北采风时录制），让整首歌既有历史的厚重，又有现代的炸裂。
就在歌曲录制接近尾声时，周曼带着一位特殊的客人走进录音室——湖北省博物馆的考古研究员陈教授，也是编钟采样的提供者。“陈教授听我们在用编钟做电子国风，特意过来看看。”周曼介绍道。
陈教授戴着老花镜，仔细听着《楚歌狂》的半成品，眉头时而舒展时而蹙起。
一曲终了，他沉吟片刻：“编钟的音色还原得很到位，电子乐的融合也很大胆，但楚辞的意境还可以再挖深一点。”
他指着歌词手稿，“‘身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄’，这句是整首诗的灵魂，要唱出将士的英魂不灭，而不是单纯的狂放。”
岳川眼前一亮：“您的意思是，在副歌结尾加入一段清唱，剥离所有电子音效，只用编钟的原始音色伴奏？”
“正是！”陈教授点头，“编钟在古代不仅用于祭祀和战争，也用于安魂。用最纯粹的编钟音色搭配清唱，既能凸显楚辞的悲壮，又能让电子乐的炸裂与编钟的庄重形成强烈反差，更能体现‘破界’的深意——传统不是用来炫技的，是用来扎根的。”
夏晚晴立刻领会，重新站到录音台前。
当副歌最后一句“魂魄毅兮为鬼雄”落下，所有电子音效瞬间消失，只剩下编钟的原始音色缓缓流淌。
她闭上眼睛，用最纯净的声线清唱：“身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄”，声线里没有嘶吼，只有穿透人心的悲壮与坚定。录音室里鸦雀无声，陈教授摘下老花镜，悄悄擦拭着眼角的湿润。
“这才是《楚歌狂》该有的样子。”
陈教授感慨道，“你们不仅是在做音乐，更是在让千年编钟、百代楚辞，以新的方式活在年轻人心里。”
他从包里拿出一个巧的编钟模型，“这是战国编钟的微缩复刻品，送给你们，希望你们能带着这份文化底气，继续破界前校”
歌曲录制完成后，周曼第一时间将《楚歌狂》的demo发给流媒体平台。
这次没有了之前的质疑，平台音乐总监看完陈教授的推荐语和编钟采样的背景介绍后，直接给出了“首页banner推荐+新歌首发位”的资源：“这种将考古级文化元素与电子乐结合的作品，是真正的差异化爆款，我们愿意全力支持。”
网络上的预热反应更是超出预期——编钟采样的幕后故事被曝光后，#战国编钟撞碎电子乐#的话题迅速登上热搜，考古圈、民乐圈、流行音乐圈的网友纷纷讨论，有人留言“原来编钟可以这么酷”“楚辞+电子，这是什么神仙组合”，甚至有历史老师表示要把《楚歌狂》用在课堂上，让学生感受楚辞的魅力。
录音室里，岳川正在调试下一首歌曲的编曲框架，屏幕上显示着“元素：竹箫+唐诗”。“《楚歌狂》是‘刚’，下一首《长安梦》要走‘柔’的路线。”
他看向夏晚晴，“用竹箫的清冽搭配电子乐的迷幻，演绎唐诗的婉约与豪放，形成‘刚柔并济’的专辑结构。”
夏晚晴手里摩挲着陈教授送的编钟模型，眼里闪烁着光芒。
她拿起桌上的唐诗手稿，翻到李白的《将进酒》：“生我材必有用，千金散尽还复来”，这句诗的狂放与《楚歌狂》的悲壮形成奇妙的呼应。“我想把《将进酒》和电子迷幻结合。”
她轻声，“竹箫的‘柔’对应诗里的‘人生得意须尽欢’，电子乐的‘幻’对应‘醉里挑灯看剑’的狂想，再加入一点点西域乐器的采样，还原长安的繁华。”
岳川笑着点头，调出竹箫采样和西域冬不拉的音色：“就这么干！《破界》专辑不仅要打破风格的界限，还要打破时空的界限，让听众在一张专辑里，既能听见战国的编钟、宋代的古琴、明代的昆曲，也能听见现代的电子乐、摇滚的嘶吼、流行的旋律。”
深夜的录音室，编钟的厚重、竹箫的清冽、电子乐的炸裂交织在一起。
《楚歌狂》的旋律还在循环播放，《长安梦》的编曲已经开始搭建，周曼在整理专辑的宣传物料，陈教授发来的编钟历史资料被打印出来，贴在调音台旁的墙上。
他们知道，《破界》专辑的创作之路还在继续，下一个挑战、下一次破界，就在不远处等待着他们——而每一次突破，都是对传统的敬畏，对创新的坚守，对音乐无界的最好诠释。
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