罗令蹲在东门的泥地上，指尖顺着鞋印的边缘划过。纹路斜向右，前掌深、后跟浅，是外头工地常穿的防滑靴。他抬头看了看溪口，水面上浮着几片竹叶，被昨夜的雨打散了，顺流漂走。
王二狗站在旁边，手里攥着巡逻记录本：“脚印到这里就没了，像是跳进水里走了。”
罗令没答，闭上眼，手按在残玉上。梦里那片古村图景晃了一下——有人影站在高坡上往下望，手里举着望远镜模样的东西，一闪即逝。他睁开眼：“不是来破坏的，是来看的。”
“陈德海？”王二狗咬牙。
“是他的人。”罗令站起身，“回去吧，阵没破，人也没进村。”
他转身往校舍走，刚推开后门，手机响了。赵晓曼的声音从听筒里传来，很轻，但压着一股急：“美术馆刚打电话，三幅画边角受潮，可能影响展出。”
罗令脚步一顿：“哪几幅？”
“《守树人》《树脂年轮》《祭火夜》。”
他立刻拐进储藏室，搬出几个陶罐。罐底垫着石英砂，中间架着竹片，最上层铺了油纸。这是村里老法子阴干药材的装置，他改了结构，用来控湿。赵晓曼连夜把画取下来，一张张平铺进罐中，盖上密封盖。
那一夜，罗令守在罐边，每隔两时测一次温湿度。快亮时，最后一幅《祭火夜》的树皮表面恢复了脆感，裂纹没再扩散。
画展当，省美术馆大厅挤满了人。
赵晓曼站在入口处，穿着素色棉裙，手腕上的玉镯在灯光下泛着温润的光。墙上挂着她的作品，最大的一幅是《守树人》，画中老支书背对着镜头，站在暴雨里的古树下，身后是模糊的校舍轮廓。树根盘绕，隐约拼出一个“罗”字。
几个穿黑西装的男人站在画前低声议论。
“树皮能保存多久？十年？二十年？这种东西放博物馆，等于提前进棺材。”
“民俗情怀可以理解，但艺术性在哪？构图、色彩、表现力，哪样经得起推敲？”
赵晓曼听见了，没话，只轻轻把观众往另一幅画前引。
《树脂年轮》挂在角落，表面泛着琥珀色光泽。画中央是一圈圈年轮，每一道里都嵌着细的光斑。有人凑近看，发现那些光斑其实是微型符号——古越国的记事文。
一位戴眼镜的学者蹲下身，用放大镜照了许久，忽然抬头：“这些符号……和梦里看到的一样。”
旁边人问：“什么梦？”
“我在做古气候研究时，梦到过一片森林，树上有刻痕，记录着旱涝年份。醒来查资料，找不到出处。现在看这画，居然对上了。”
话音刚落，人群分开一条路。林教授拄着拐杖走过来，六十出头，灰白头发梳得一丝不苟。他在《树脂年轮》前站定，看了十分钟，转身对媒体：“这不是画，是拓片。”
所有人安静下来。
“它拓的是时间。”林教授声音不高，“树皮上的裂痕是伤，也是年轮。他们不用画布，用活着的材料记录活着的历史。你们它不够美？可美不是光滑的假面，是伤疤里长出的光。”
现场一片静默。
有记者追问：“您它是‘活着的文物’，怎么理解？”
“文物是死的，放进玻璃柜就不再呼吸。”林教授指着《守树人》，“可这画里的树还在长，村里的人还在守。它不是过去的东西，是现在正在发生的事。这样的文化，才叫活着。”
舆论当场翻转。
直播镜头扫过展厅，弹幕刷成一片红色。
【看哭了，我奶奶就是护林员】
【原来树皮也能话】
【这才是真正的非遗】
王二狗挤在人群里，眼睛瞪得溜圆。他忽然看见一个穿风衣的男人站在《祭火夜》前，眉头紧锁，眼神却藏不住焦躁。
是陈德海。
他立刻想冲上去，却被一只手按住肩膀。
罗令摇摇头：“让他看。”
陈德海确实没走。他在每一幅画前都停很久，尤其是《守树人》。画中那棵老树的轮廓，和他在资料里见过的一模一样。他记得自己曾让人去砍，结果树根缠住电锯，差点伤人。后来村里那是“神树”，他嗤之以鼻，现在却站在这画前，手不自觉地抖了一下。
“这画，”他低声问旁边观众，“真是村民画的？”
对方点头：“老师赵晓曼教的。村里老人讲古，孩子拿树皮画下来。连颜料都是树汁调的。”
陈德海没再话，慢慢徒展厅角落。
罗令走过去，站在他斜对面，没开口。
“你觉得，”陈德海忽然，“这种东西，真能传下去？”
“已经传了。”罗令，“你站的这块地，十年前是垃圾场。现在是画展入口。”
陈德海冷笑一声：“可艺术不是靠情怀撑的。”
“我们也没靠情怀。”罗令看向《树脂年轮》，“你看那光斑，是用显微镜从年轮里提取的防伪标记。每一圈都对应气候数据，能验证真伪。你它是艺术也好，文物也罢，但它能证明——这片山，这棵树，这群人，真实存在过。”
陈德海嘴唇动了动，最终转身离开。出门时，他回头看了一眼，目光落在赵晓曼身上。她正对着镜头讲解《祭火夜》的由来——先民在火堆旁跳舞，祈求风调雨顺。画中火焰的形状，其实是古越国的祈雨符。
美术馆馆长随后找到赵晓曼，提出收藏这批画。
“永久陈列，配专业解，还能申请国家非遗项目。”
赵晓曼摇头：“谢谢，但我们不卖。”
“不是卖，是捐赠。”
“也不是捐赠。”她微笑，“树皮画离开青山村，就像树离开土。它活不了。”
馆长皱眉：“那你们打算怎么办？”
“巡展。”她，“真品展出，每站配村民直播讲解。门票收入，五成归创作家庭，三成进村文化基金，两成维护运输。”
馆长愣住。
林教授却笑了：“这才是活态传常”
他当场拍板支持，提出联合发起“乡土记忆巡回计划”，第一站定在杭州。
开展第三，人流突破两万。有美院学生临摹《守树人》，一笔一划刻在木板上；有老人站在《祭火夜》前，默默流泪，像极了时候村里的仪式。
罗令一直站在展厅最暗的角落。
他没靠近人群，也没接受采访。只是偶尔抬头，看赵晓曼在镜头前话。她声音不响，但每一句都稳。讲到《树脂年轮》的创作过程时，她：“我们不是在画画，是在还债。祖宗留下的山，我们得让后人知道它为什么值得守。”
罗令低头，手指轻轻摩挲颈间的残玉。
梦里那片古村图景，最近开始变色了。原本灰白的屋顶泛出青瓦的光泽，干涸的河床有了水纹，连那棵老槐树的叶子，都从枯黄转为嫩绿。他知道，那是他亲手修过的校舍、清过的水渠、救下的树，在梦里一寸寸活了过来。
展厅灯光忽然暗了一下。
是电路跳闸，很快恢复。但就在那一瞬，罗令看见《守树人》画中的树影动了。不是错觉，是树根下的“罗”字，微微亮了一瞬，像被月光照过。
他没告诉任何人。
赵晓曼走过来，手里拿着一杯温水：“累了吧？”
他摇头，接过水杯。
“林教授，想带一批学生来村里写生。”她轻声，“他们想亲眼看看，树皮是怎么变成画的。”
“来吧。”罗令，“让他们也听听竹子怎么报警。”
她笑了一下，转身又进了采访区。
罗令站在原地，看着那幅《守树人》。画中老支书的背影依旧挺直，雨水顺着他的蓑衣往下淌。而树根深处，那个“罗”字静静卧着，像一句埋了八百年的诺言。
展厅外，阳光斜照在台阶上。
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