所有的障碍终于被一一扫清，王府大院彻底清空，交给了韩风的团队。韩风没有丝毫耽搁，立刻以巨大的热情和充足的资金投入到了紧张而有序的修复工作郑他比任何人都清楚，如此高规格的古建筑修复，绝非普通装修公司凭借现代工艺和材料所能胜任，那将是一场需要极致耐心、专业知识和传统技艺支撑的文化抢救工程。他通过文物部门领导的亲自引荐，三顾茅庐，以极大的诚意，聘请了早已退隐多年、在国内古建修复界被誉为“活化石”的泰斗级人物——李老先生出山，担任整个王府修复工程的总顾问。
李老先生年近古稀，鬓发皆白，但精神矍铄，腰板挺直，一双眼睛锐利如鹰。他对中国传统建筑工艺有着近乎于执拗的坚持和虔诚的敬畏。他带着几位嫡传弟子和专业的勘测团队，对王府的每一栋建筑、每一处构件，从屋脊的吻兽到地面的铺砖，都进行了为期数周的仔细勘测、绘图、拍照和文字记录，建立了详尽的“病历档案”。
“韩总，古建修复，尤其是王府这个级别的，首重一个‘真’字。国家提倡的‘四原’原则——原形制、原结构、原材料、原工艺——是我们必须恪守的铁律，一点折扣都不能打。”李老先生指着银安殿内几根被白蚁严重蛀空、仅靠临时支架支撑的粗大金柱，语气严肃地道，“像这些核心的大木作，尤其是承重梁柱，必须不惜代价，寻找材质、密度、年代都尽可能相近的老料进行替换，首选是金丝楠木，次选也得是百年以上的老榆木或柏木，而且榫卯结构必须严格按照原样复制，差一毫一厘都不行，这关系到整个建筑的安危。还有这地面铺的‘官窑澄泥砖’，屋顶盖的‘琉璃筒瓦’，现在市面上早已绝迹，我们必须找到老窑口，或者设法恢复其生产工艺，照原样重新定制烧造，颜色、尺寸、厚度，都不能错。”
韩风对此给予了毫无保留的、全力的支持，资金预算上不封顶。他派出多路人马，远赴闽浙交界的深山老林里的旧木料场，如同大海捞针般搜寻合用的巨型金丝楠木；派人联系冀北地区可能还掌握传统工艺的老窑工，投入资金帮助他们恢复早已停产的“澄泥砖”和“琉璃瓦”的生产线；他甚至通过特殊的艺术品交易渠道，不惜重金从南洋购入了一批极为珍贵、木质坚密、色泽沉郁的紫檀木料，计划用于制作王府内部一些重要厅堂的家具、屏风、隔扇等装饰构件，以彰显其无与伦比的尊贵气度。
偌大的王府工地，瞬间变成了一个汇聚南北能工巧匠、展示濒临失传传统工艺的露博物馆和竞技场。来自苏州的木雕师傅，按照拓印下来的旧纹样，精雕细琢着门窗槅扇上的菱花和卡子花；来自山西的瓦作老师傅，带着徒弟们按照古法调灰、铺瓦，确保屋面曲线流畅、滴水不漏；油漆彩画匠人则心翼翼地清理着旧彩画，分析矿物颜料的成分，准备进行精细的补绘和全色。匠人们遵循着古老的师徒传承，斧劈刀削，一笔一划，每一个工序都精益求精，慢工出细活。韩风只要集团的事务稍有间隙，就会来到这片繁忙而有序的工地，戴上白色的安全帽，与李老先生一起，巡视各个作业面，查看修复进度，探讨具体的技术细节。
“李老，我查了一些老照片和文献，记得这戏台顶部的花彩绘，应该是最高等级的‘和玺彩画’，龙草相间，沥粉贴金，极其繁复华丽。这一块，我们有把握能恢复它当年的金碧辉煌吗？”韩风站在脚手架下，仰头望着斑驳的戏台藻井，充满期待地问道。
“能！怎么不能！”李老先生回答得斩钉截铁，眼中闪烁着专业的光芒，“我这把老骨头，还能动弹，也还能找到几个当年在故宫做过工程、真正会画‘和玺’、‘旋子’的老匠人，只要他们手还没抖，就能画！颜料必须都用然的矿物彩，朱砂、石青、石绿、金箔……虽然价格昂贵，调制费时，绘制周期漫长，但那个沉稳厚重的色泽、那个历经岁月而不褪色的韵味，是任何现代化学颜料都无法比拟、也无法企及的！我们要做的，就是给后人留下一个能经得起时间考验的真东西！”
韩风动容地点点头，看着匠人们如同面对稀世珍宝般，一点点地剔除历史的尘埃，修补岁月的创伤，让这座沉睡已久的王府重新呼吸，焕发出蕴藏在砖瓦木石间的生命力，他的心中充满了巨大的成就感和一种参与历史的庄重福他正式为这座即将涅盘重生、承载着他文化理想与商业抱负的顶级会所命名——“紫檀苑”。紫檀，木中之王，质地坚硬，色泽沉穆，纹理美观，象征着极致的尊贵、内敛的奢华与历久弥新的永恒魅力，正完美地契合了他对这片空间所寄予的最高期望与定位。
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